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中職聯盟今天發表聲明稿，針對體育署宣布2017經典賽總教練由郭泰源出馬，表達不認同的想法。
以下為聲明稿內容：
針對體育署逕行宣布，要由中華職棒統一獅隊郭雲林縣二崙鄉潤滑愛泰源總教練，擔任2017世界棒球經典賽總教練，中華職棒會長吳志揚表示，這與聯盟及球團先前的共識、主張相去甚遠，所以中華職棒聯盟無法認同體育署如此片面宣布的做法。
但吳會長強調，聯盟明白體育署何署長的為難跟壓力，所以仍對何署長的努力表達感謝。
中華職棒聯盟重申，經典賽是由美國職業棒球大聯盟所主辦之賽事，與台灣相近的日本、韓國亦皆由民間職棒組織為主要負責單位，為何到了台灣，中華職棒聯盟卻偏偏「不可以、不被允許」承擔起經典賽籌組中華隊更多的責任跟工作？
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聯盟並非公家機關，身為民間單位卻只能被「聽命交辦」特定的工作內容？聯盟所屬兩百多位職業球員只能被「要求配合」？聯盟堅持以一條龍的方式，給予所屬球員、教練最符合需求的照護，為何不被重視？期盼身為全國最高體育主管機關的體育署，能對聯盟及所有關心棒球的國人有所釋疑。
中職表示，球團及聯盟先前所提之組訓賽、管理、情蒐、招商等由聯盟負責的立場並未改變，且將於周日上午召開緊急領隊會議，再次進行討論。由於何署長主動表達願意參與，聯盟也將邀請何署長於周日列席說明。
英國環境署（EA）署長貝文表示，廢棄物犯罪是「新形態的毒品」，在當局設法減輕它對社會造成的傷害時，為不法分子與犯罪集團帶來暴利。
違法的廢棄物活動每年使英國承受10億英鎊（新台幣410億）的成本，有關方面去年並在各地查獲逾1000個非法的廢棄物集中場，數量超過此前兩年的總和。至今年3月底止，其中662個還處於活躍狀態。
這些違法行為有時涉及犯罪組織，形態包括違法傾倒家庭與工業廢棄物，涉及回收費與垃圾掩埋稅的重大詐欺。EA採取行動之後，英國去年有將近1000個違法的垃圾場遭到關閉，罰款與告發案例加倍。
貝文說：「廢棄物是新形態的毒品。對我來說，它與1980年代的毒品相同。我們的系統並未完全瞭解問題的嚴重性，然後設法因應。」
貝文說，廢棄物犯罪可能嚴重影響社區。他說：「如果某地出現一個違法的廢棄物集中場，它看來會很駭人、惡臭不斷、嘈雜，而且可能經常失火。當局花費相當時間，才發現毒品造成的傷害有多大。我們已經知道廢棄物犯罪對社區與經濟的傷害有多大。方法是，與好人合作，揪出壞蛋。我們已經發現更多違法的廢棄物集中場，抓到更多壞蛋。我們仍未瓦解犯罪集團，這是長期苦戰。不過我們已經取得進展。」
貝文說：「它吸引犯罪分子，因為他們可以從中獲取暴利。模式很簡單：租用或找到一塊地，然後表示願意為顧客清理大批廢棄物，再把它們傾倒在這塊地。犯罪分子收到預付的現金，接著消失無蹤。」
貝文又說，整體而言，英國處理廢棄物的成效已經改善。2000年起，送到垃圾掩埋場的垃圾量已經減半，家庭垃圾的回收再利用比率去年則達到歷來最高的45%。
中國時報【報導高雄市小港區情趣振動棒邱冠銓】
台灣早年被葡萄牙人稱做「福爾摩沙」，擁有如高山、河流、盆地、平原等美麗的地貌，但卻缺少一望無際的廣闊草原。９月中旬，僑福芳草地台北畫廊推出《不可避免》李衡個展，這位來自烏魯木齊的旅德藝術家將以豐沛的創造力，延續原本的主題，再加入島嶼與西域曠野的對話，希望藉由台灣所缺乏的廣大草原風景，在詮釋當代人們的心靈表現時，帶給觀者一種不同於以往的氣勢與張力。
出生新疆 曾赴俄德學習
1979年，出生於新疆烏魯木齊的李?，從小展露出藝術天分。他於1985年開始接觸傳統中國書法及繪畫，自中央美術附中畢業後，前往俄羅斯的列賓美學院就讀，接受完整的訓練，之後又進入德國紐倫堡藝術學院，專攻現代繪畫，2010年在紐倫堡藝術學院獲「大師弟子」榮譽稱號畢業後定居慕尼克，開始穩定持續的生活與藝術創作。
由於前後接受俄羅斯、德國的文化薰陶，他的作品融合了中國的熱情奔放、俄羅斯的神祕、德國的理性嚴謹，這些經歷都成為影響李衡創作的重要指標。
有收藏家指出李?的作品，在給人第一眼的感覺，其實並不亮眼，但就是這種隨著在畫面前停駐許久，逐漸感受到藝術家要帶領我們穿越風景之外的精神世界，而令人感覺意味深長，特別打動他。
李?不只是畫純粹的風景畫，藉由光、草、雲，表現對生命的抒懷，人的渺小，對比外在環境是如此的巨大，李?的作品雖然空無一人，但感覺到在李衡的作品中，很強烈的表現出一種人看待世界的方式，他看到了他自己，他看到他自己所處的位置，藉由近景的草、上方的雲、小河牽引到了遠方，看到了人對於世俗的禁錮，渴望追求自由靈魂的一顆純淨心靈，為此深深被感動。
畫作涵義 發現靈魂所在
事實上，《不可避免》是李衡2013年一件作品名稱的同名命題，採用同樣的心境藍本，創造不同的繪畫格局，《不可避免》這件作品的產生，來自於李?當時遭逢的一場嚴重事故後的人生體悟，他體悟：人的一生無時無刻都在領受命運所給予的贈禮、遭遇與挑戰，不可避免亦無法規避，自我在這個過程中，不斷的反問、反證、思索、抉擇，生命的格局因起承轉合的經歷終會趨於完整。
草，是李衡藉以表現繪畫心境的主題，描繪草的作品，不僅呈現客觀自然，更多是表現超越表象的精神本質。李?說：「我畫草，但不單單只是描繪單純風景中的草，更多表現的是一種空間本體，藉以表現繪畫本質的依拖、符號。」
在色彩上，李衡選用單一或幾個複色經營畫面，營造一種更純粹的畫面，運用油彩與丙烯顏料的薄塗、渲染、刮除、擦抹，往往也能夠產生不經意的繪畫肌理，鬆緊疏密、無法預期的效果，正好回應展覽《不可避免》的命題。
觀者可以在李衡的每一幅作品中，看見藝術家在每一個當下不同的心境投射，從中領會、反觀自我，無常與不可避免的感悟，繪畫種植出一株株堅韌的勁草，此時描繪的草非草、景非景、心也亦非初心，而是靈感與精神契合在每一個轉逝中的靈現。
追求希望 人們永恆目標
以李衡的作品《無題1605》來說，畫中潛藏著希望的涵義。李衡表示，這張的融合性很強，較具代表性，它呈現出光及抽象的記憶，再加上畫面當中明亮的變化，使得層次感更為豐富。
李?認為，其實草和人的形象很類似，畫中右半邊的草隱藏在黑暗中，左半邊的草沐浴在陽光下，很亮且享受著陽光，而人也相同，也許我們現在的生活相對安逸，但世上仍有很多人處在苦難中，就像他現居的慕尼黑，有著大量戰爭難民。
其實也不光是戰爭，每個人內心的情感，抑或是雙親的苦難給自己帶來的痛苦，這在他看來都是在黑暗的草，而草之所以要不斷往上生長是為了追逐陽光，陽光代表無限可能性，沒有光萬物都將滅絕，光對草來說是向上生長的目標，對人們心裡來說更代表永不消失的希望。
李?藉由草來表達各種心境變化的做法實為一大創舉，不僅在畫中表現出草活靈活現的姿態，重要的是能和觀者的內心產生互動，使得看畫不再只是表面上的意義，更加增添欣賞的樂趣。
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